[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbHeader\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb use_background_color_gradient=\u00bbon\u00bb background_color_gradient_direction=\u00bb9deg\u00bb background_color_gradient_stops=\u00bbrgba(19,26,35,0.15) 0%|rgba(19,26,35,0.76) 100%\u00bb background_color_gradient_start=\u00bbrgba(19,26,35,0.15)\u00bb background_color_gradient_end=\u00bbrgba(19,26,35,0.76)\u00bb background_image=\u00bbhttps:\/\/www.gemmacomaalabert.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/header_critiques.jpg\u00bb background_position=\u00bbtop_center\u00bb custom_padding=\u00bb5vw||18vw||false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb title_text=\u00bbheader_critiques\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.25.0″ _dynamic_attributes=\u00bbcontent\u00bb _module_preset=\u00bbe864d11f-3dab-4fa3-ac06-4f0e1a260807″ header_font=\u00bbBaskervville|700|||||||\u00bb header_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb header_font_size=\u00bb60px\u00bb header_line_height=\u00bb1.1em\u00bb text_orientation=\u00bbright\u00bb custom_margin=\u00bb||0px||false|false\u00bb header_font_size_tablet=\u00bb40px\u00bb header_font_size_phone=\u00bb24px\u00bb header_font_size_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF90aXRsZSIsInNldHRpbmdzIjp7ImJlZm9yZSI6IjxoMT4iLCJhZnRlciI6IjxcL2gxPiJ9fQ==@[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n
Gemma Coma-Alabert de alta calidad cuando aborda un papel de profundidad como el de Suzuki, verdadero caballo de batalla emocional tanto en lo vocal como en lo teatral, campos en los que la gerundense no perdi\u00f3 el tino y el buen hacer.<\/strong><\/p>\n Madama Butterfly, Suzuki, Teatro Real<\/p>\n Press Music, Julio 2024<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n La mezzosoprano Gemma Coma-Alabert nos mostr\u00f3 una Suzuki con garra, con frases bien rematadas en una voz homog\u00e9nea.<\/strong><\/p>\n Madama Butterfly, Suzuki, Teatro Real<\/p>\n Opera World, Julio 2024<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Coma-Alabert posee un sonido potente y rotundo, mostrando sus habilidades dram\u00e1ticas en la primera escena del segundo acto con Butterfly o la escena final, as\u00ed como un hermoso lirismo y mezza voce en el d\u00fao de flores con Butterfly al final del segundo acto.<\/strong><\/p>\n Madama Butterfly, Suzuki, Teatro Real<\/p>\n Opera Wire, Julio 2024<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Junto a Sondra Radvanovsky, me gustar\u00eda destacar la perfecci\u00f3n de la mezzosoprano Gemma Coma-Alabert en el papel de Dama. La primera gran ovaci\u00f3n de la noche en los saludos finales fue para ella y no hay lugar a duda, por su sobrada excelencia, que fue merecida. <\/strong><\/p>\n Macbeth, Dama, Gran Teatre del Liceu<\/p>\n Platea, Febrero 2023<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert debutaba en el escenario madrile\u00f1o con absoluta excelencia; ojal\u00e1 se le pudiera ver m\u00e1s seguido en el coliseo madrile\u00f1o.<\/strong><\/p>\n La Celestina, Are\u00fasa, Teatro de la Zarzuela de Madrid<\/p>\n Opera Actual, Septiembre 2022<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Muy bien la Marcellina de Gemma Coma-Alabert, con un toque de casticismo espa\u00f1ol que le viene muy bien al personaje.<\/strong><\/p>\n Le Nozze di Figaro, Marcellina, Teatro Real<\/p>\n Opera Actual, Abril 2022<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Impecable Gemma Coma-Alabert en el papel de Laura.<\/strong><\/p>\n Luisa Miller, Laura, Gran Teatre del Liceu<\/p>\n La Vanguardia, Julio 2019<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert se luci\u00f3 como Mrs.Meg Page destacando por su naturalidad y estilo.<\/strong><\/p>\n Fastaff, Mrs. Meg Page, Teatro Real<\/p>\n Opera Actual, Junio 2019<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert volvi\u00f3 a brillar en la parte cantada.<\/strong><\/p>\n Poema sinf\u00f3nico Dante de Granados y Sombrero de tres picos de Falla. Auditori de Barcelona, OBC dirigidos por Kazushi Ono<\/p>\n Revista musical catalana, Diciembre 2018<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n El Cherubino que debutava Gemma Coma-Alabert tuvo todos los ingredientes que hacen de este papel un bomb\u00f3n para cualquier mezzo… picard\u00eda, gracia esc\u00e9nica, esmerada dicci\u00f3n, expresividad en el decir de las dos arias y un buen equilibrio en los concertantes.<\/strong><\/p>\n Le Nozze di Figaro, Cherubino. Gran Teatre del Liceu.<\/p>\n Codalario, 2016<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.27.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Disco Dante de Granados, Naxos. Cabe citar la emotiva y expresiva prestaci\u00f3n de la mezzosoprano Gemma Coma-Alabert en el segundo movimiento, con un timbre redondo, emisi\u00f3n bien proyectada y convincente dicci\u00f3n en una particela de claras resonancias franckianas y, gen\u00e9ricamente, wagnerianas en uno de los grandes aciertos discogr\u00e1ficos comercializados en 2016. <\/strong><\/p>\n Codalario, Junio 2016<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert encarn\u00f3 una Dorabella completa, tanto en el plano vocal como dram\u00e1tico, tambi\u00e9n potenciada por la buena direcci\u00f3n de actores de esta producci\u00f3n. La voz de la mezzosoprano gerundense procede bien al rol de Dorabella, demostr\u00e1ndolo en momentos como \u00ab\u00c8 amore un ladroncello\u00bb. <\/strong><\/p>\n Revista musical catalana, Junio 2015<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert ha sido totalmente convincente.<\/strong><\/p>\n Madama Butterfly, Suzuki, ABAO Bilbao.<\/p>\n Eklectika, Febrero 2015<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert interpret\u00f3 una Ottavia conmovedora.<\/strong><\/p>\n Poppea et Nerone, Ottavia, \u00d2pera Nacional de Montpellier<\/p>\n Opera Magazine, Mayo 2013<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Lo importante de esta ocasi\u00f3n ha sido escuchar, centrando el programa y en repertorio importante, a la joven mezzosoprano gerundense Gemma Coma-Alabert. Tiene una voz muy bella, con un ejercicio de variadas posibilidades en la emisi\u00f3n, tenue el vibrato, sutil en la coloraci\u00f3n, precisa la afinaci\u00f3n, proyecci\u00f3n incisiva y definida, y articulaci\u00f3n y dicci\u00f3n de alabanza en este particular mundo del barroco, con una adecuada estil\u00edstica en el adorno. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s? Una muestra del potencial de que disponemos y al que hay que dar su sitio siempre en plano exigente. Su Nisi Dominus de Vivaldi, obra de lucimiento, result\u00f3 formidable, sutil y expresiva.<\/strong><\/p>\n Festival de M\u00fasica de Torroella de Montgr\u00ed<\/p>\n La Vanguardia, Agosto 2011<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Placeres mozartianos. La m\u00e1s coqueta y sensual Dorabella fue admirablemente creada por Gemma Coma-Alabert, simp\u00e1tica y graciosa en su papel, con momentos de antolog\u00eda, como en el aria \u00ab\u00c8 amore un landroncello\u00bb.<\/strong><\/p>\n La Vanguardia, Mayo 2010<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Nicklausse, en la voz de la excelente mezzosoprano Gemma Coma-Alabert, un papel muy acorde en su formaci\u00f3n francesa. Llevado a cabo con una elegancia y compenetraci\u00f3n dignas de aclamaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n El libre pensador, Febrero 2011<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert, como era de esperar, ha sido fant\u00e1stica: buena dicci\u00f3n en franc\u00e9s, elegante emisi\u00f3n y ha creado un Nicklausse muy convincente.<\/strong><\/p>\n Moments d\u00b4\u00f2pera. Febrero 2011<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n El montaje augura una gran carrera a la cantante Gemma Coma-Alabert… result\u00f3 reveladora la intervenci\u00f3n de Gemma Coma-Alabert (Juditha), con medios de maravillosa pigmentaci\u00f3n y poderos\u00edsima musicalidad, cantando a quien se le augura una carrera con letras de oro.<\/strong><\/p>\n El Peri\u00f3dico, Julio 2007<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Cabe subrayar la calidad de la todav\u00eda poco conocida mezzo gerundense Gemma Coma-Alabert. Encantadora.<\/strong><\/p>\n La Vanguardia, Julio 2007<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n En primer lugar hay que destadar las intervenciones de Gemma Coma-Alabert en el papel titular de Juditha, con una voz de timbre exquisito y un extraordinario sentido del fraseo que hizo delicias en arias como \u00abVeni,veni, me sequere fida\u00bb y la bell\u00edsima \u00bb Tr\u00e1fico aetas\u00bb.<\/strong><\/p>\n Opus M\u00fasica, revista musical Septiembre 2007<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Buena comediante, Gemma Coma-Alabert (Dorabella) interpreta a una joven brillante y despreocupada dentro del esp\u00edritu de la intriga. Su prestaci\u00f3n vocal es de alto nivel (\u00a1qu\u00e9 admirable dicci\u00f3n!).<\/strong><\/p>\n Resmusica (France), Febrero 2006<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert es una mezzo-soprano con gran \u00edmpetu que efectu\u00f3 un excelente trabajo en el papel de Medea, tan vocalmente como de caracterizaci\u00f3n del personaje.<\/strong><\/p>\n New York Times, Agosto 2005<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n La mezzo espa\u00f1ola Gemma Coma-Alabert, luminosa y elegante nos brinda una Isaura muy presente. Su voz asentada promete una brillante carrera.<\/strong><\/p>\n Forum Opera, Marzo 2005<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert seduce por su flexibilidad vocal, la emisi\u00f3n delicada y el cuidado aportado a la ornamentaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n Scenes Magazine, Noviembre 2004<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n \u2026la mezzo-soprano Gemma Coma-Alabert ha sostenido hasta el final del espect\u00e1culo de m\u00e1s de hora y media con los fraseos y los adornos delicados. Preciso y de un estilo justo, distinto a la tradici\u00f3n de la \u00f3pera m\u00e1s tard\u00eda, aqu\u00ed no hay explosiones de fuerza ni sentimientos violentos pero s\u00ed una maestr\u00eda durante toda la obra. <\/strong><\/p>\n Eco, \u00f3pera Naciso de Scarlatti<\/p>\n Bergens Tidende (Noruega), Mayo 2003<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert es una Fidalma sensual, con un color de voz luminoso y un bonito registro medio aterciopelado.<\/strong><\/p>\n Le Figaro, Abril 2003<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert una voz que seduce y emociona.<\/strong><\/p>\n Opera Internacional, Noviembre 2002<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert (Eco) supo endulzar los ataques con una suavidad aterciopelada, conduciendo las frases musicales con perfecta respiraci\u00f3n y amplitud serena. Todo est\u00e1 en el sitio donde le corresponde, y la expresi\u00f3n no exenta de emoci\u00f3n. La \u00faltima aria fue realmente conmovedora.<\/strong><\/p>\n Coulisses (Fran\u00e7a), Noviembre 2002<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.24.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_blurb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb{||divi||400″ icon_color=\u00bb#000000″ _builder_version=\u00bb4.25.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font=\u00bbMontserrat||||||||\u00bb body_text_color=\u00bb#565656″ text_orientation=\u00bbcenter\u00bb background_layout=\u00bbdark\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Gemma Coma-Alabert una potente mezzosoprano, realiz\u00f3 un trabajo refinado tanto en el plano vocal como de caracterizaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n New York Times<\/em><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Gemma Coma-Alabert de alta calidad cuando aborda un papel de profundidad como el de Suzuki, verdadero caballo de batalla emocional tanto en lo vocal como en lo teatral, campos en los que la gerundense no perdi\u00f3 el tino y el buen hacer. 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